jueves, 8 de julio de 2010
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (SEPTIMA JORNADA)
domingo 2 de agosto de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (SEPTIMA JORNADA)
Los ensayos dieron comienzo de inmediato. La posibilidad de dar inicio a esa muy breve temporada era un aliciente para ese elenco tan numeroso en el cual todos por igual estaban dispuestos a correr el riesgo (tan conocido por todos los que hacemos teatro a nivel independiente) de ganar muy poco dinero o trabajar para un público escaso. Nunca, en los quince años previos de trabajo, habíamos encontrado tanta unión en torno a un tema. Evidentemente era importante para todos el contar esa historia de crimen e injusticia perpetrada por el hombre en contra del hombre mismo. La relevancia que tenía el decir algo a través de nuestro trabajo era un factor de unión que difícilmente habíamos conocido en nuestro quehacer teatral. Así lo hace notar Lucia Morett en una entrevista grabada en video con motivo de la realización del documental “SOCIEDAD ANONIMA, una ventana a la libertad” que narra veinte años de historia de las agrupaciones Sociedad Anónima y Luz Negra, al admitir la importancia que tuvo el contenido de la obra “AGONIA” para su integración a la Compañía Teatral Luz Negra.
La obra ya había sido montada y presentada en esa única función en el FARO de Oriente por lo que el trabajo se centraría en el personaje de Luisa Vanzetti, a ser caracterizado por Lucia. El reto en este caso era el de conservar la escena introductoria grabada en video por Armando Casas, por lo que la dirección tenía que poner especial énfasis en el montaje cuidadoso del nuevo personaje a interpretar. La versatilidad actoral de Lucia Andrea quedó puesta de manifiesto al encontrar con rapidez las características que diferenciaban a un personaje de otro para su representación. Dado que los ensayos para el estreno coincidían con el inicio de un nuevo semestre escolar, fue posible encontrar los tiempos correctos para el re montaje de la obra sin que esto implicara mayor dificultad para nuestra actriz ya que, de haberse requerido el trabajar sobre el final del semestre, seguramente la necesidad de presentar exámenes finales de las materias prácticas que demandaba la carrera hubiera hecho surgir mayores problemas.
Afortunadamente no fue asi.Con la mejor voluntad de todo el elenco para volver a repasar lo ya montado a fin de apoyar en su trabajo a Lucia, los ensayos fluyeron con armonía, conscientes de la premura que nos empujaba hacia el ansiado estreno. A todo ello se sumaba la puesta en escena en ese nuevo espacio del Centro Cultural La Pirámide que planteaba el reto de darle continuidad a los aciertos logrados en aquella función del FARO, es decir, el hacer uso del espacio escénico de una manera lo suficientemente creativa para darle al espectador la certeza de la intimidad en la que no hay escapatoria, para hacerlo participe de esa historia que narraba las últimas veinticuatro horas en la vida de dos personajes que están a punto de morir en la silla eléctrica a causa de un crimen que no cometieron propiciando en ellos la sensación de pertenecer a ese tiempo límite en el que se busca impedir, sin lograrlo, la ejecución de una sentencia injusta.
Como suele suceder en estos casos, los recursos para llegar a nuestra meta eran pocos, pero la voluntad de los involucrados era inmensa. Lucia Morett, al igual que todos nosotros seguramente registró grandes aprendizajes al asumir la responsabilidad de trabajar en lo que para ella era un primer montaje teatral con proyección más allá de las aulas escolares. La actitud de ella fue siempre de gran compromiso y solidaridad hacia un grupo—SU GRUPO—que a lo largo de una trayectoria de más de quince años hasta ese momento siempre buscaba la trascendencia más allá de los recursos materiales que pudieran rodear a su trabajo.
Por nuestra parte también aprendimos bastante trabajando con una nueva compañera cuya actitud, la mayoría de las veces discreta y silenciosa pero sumamente comprometida, nos mostraba un nuevo y refrescante camino dentro de las relaciones laborales al interior de una compañía teatral independiente.
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (SEPTIMA JORNADA)
Los ensayos dieron comienzo de inmediato. La posibilidad de dar inicio a esa muy breve temporada era un aliciente para ese elenco tan numeroso en el cual todos por igual estaban dispuestos a correr el riesgo (tan conocido por todos los que hacemos teatro a nivel independiente) de ganar muy poco dinero o trabajar para un público escaso. Nunca, en los quince años previos de trabajo, habíamos encontrado tanta unión en torno a un tema. Evidentemente era importante para todos el contar esa historia de crimen e injusticia perpetrada por el hombre en contra del hombre mismo. La relevancia que tenía el decir algo a través de nuestro trabajo era un factor de unión que difícilmente habíamos conocido en nuestro quehacer teatral. Así lo hace notar Lucia Morett en una entrevista grabada en video con motivo de la realización del documental “SOCIEDAD ANONIMA, una ventana a la libertad” que narra veinte años de historia de las agrupaciones Sociedad Anónima y Luz Negra, al admitir la importancia que tuvo el contenido de la obra “AGONIA” para su integración a la Compañía Teatral Luz Negra.
La obra ya había sido montada y presentada en esa única función en el FARO de Oriente por lo que el trabajo se centraría en el personaje de Luisa Vanzetti, a ser caracterizado por Lucia. El reto en este caso era el de conservar la escena introductoria grabada en video por Armando Casas, por lo que la dirección tenía que poner especial énfasis en el montaje cuidadoso del nuevo personaje a interpretar. La versatilidad actoral de Lucia Andrea quedó puesta de manifiesto al encontrar con rapidez las características que diferenciaban a un personaje de otro para su representación. Dado que los ensayos para el estreno coincidían con el inicio de un nuevo semestre escolar, fue posible encontrar los tiempos correctos para el re montaje de la obra sin que esto implicara mayor dificultad para nuestra actriz ya que, de haberse requerido el trabajar sobre el final del semestre, seguramente la necesidad de presentar exámenes finales de las materias prácticas que demandaba la carrera hubiera hecho surgir mayores problemas.
Afortunadamente no fue asi.Con la mejor voluntad de todo el elenco para volver a repasar lo ya montado a fin de apoyar en su trabajo a Lucia, los ensayos fluyeron con armonía, conscientes de la premura que nos empujaba hacia el ansiado estreno. A todo ello se sumaba la puesta en escena en ese nuevo espacio del Centro Cultural La Pirámide que planteaba el reto de darle continuidad a los aciertos logrados en aquella función del FARO, es decir, el hacer uso del espacio escénico de una manera lo suficientemente creativa para darle al espectador la certeza de la intimidad en la que no hay escapatoria, para hacerlo participe de esa historia que narraba las últimas veinticuatro horas en la vida de dos personajes que están a punto de morir en la silla eléctrica a causa de un crimen que no cometieron propiciando en ellos la sensación de pertenecer a ese tiempo límite en el que se busca impedir, sin lograrlo, la ejecución de una sentencia injusta.
Como suele suceder en estos casos, los recursos para llegar a nuestra meta eran pocos, pero la voluntad de los involucrados era inmensa. Lucia Morett, al igual que todos nosotros seguramente registró grandes aprendizajes al asumir la responsabilidad de trabajar en lo que para ella era un primer montaje teatral con proyección más allá de las aulas escolares. La actitud de ella fue siempre de gran compromiso y solidaridad hacia un grupo—SU GRUPO—que a lo largo de una trayectoria de más de quince años hasta ese momento siempre buscaba la trascendencia más allá de los recursos materiales que pudieran rodear a su trabajo.
Por nuestra parte también aprendimos bastante trabajando con una nueva compañera cuya actitud, la mayoría de las veces discreta y silenciosa pero sumamente comprometida, nos mostraba un nuevo y refrescante camino dentro de las relaciones laborales al interior de una compañía teatral independiente.
martes, 6 de julio de 2010
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (SEXTA PARTE)
viernes 31 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (SEXTA PARTE)
Una vez estrenada la obra, vinieron cambios inmediatos. Ante la salida de quien representaba el personaje de Luisa Vanzetti, María Elena González, actriz y entrañable amiga del grupo desde sus inicios en 1986, hubo necesidad de revisar la conformación del elenco para continuar dando funciones. Fue entonces cuando todos coincidimos en proponer a Lucia Andrea Morett como la candidata perfecta para asumir la caracterización de Luisa, hermana de Bartolomé Vanzetti, personaje complejo por la dualidad de valores que representaba, Siendo una mujer profundamente religiosa, había emprendido materialmente una larga peregrinación desde Italia, su patria, para estar cerca de su hermano en sus últimos días , ya que su familia era tan pobre que difícilmente podía asumir la posibilidad de estar presente a lo largo del proceso legal, mismo que había durado siete largos años. A través de ese viaje fue recogiendo enormes muestras de simpatía a la causa de su hermano por todos los países que cruzaba y de hecho logró concluir dicho viaje gracias a esa solidaridad, encabezando marchas y protestas de todo tipo hasta llegar a Norteamérica convertida en una mujer profundamente consciente y politizada con la fortaleza suficiente para exigir por la libertad de su hermano.
Existía además otra dificultad. El hecho de que Lucia apareciera en la escena introductoria que se mostraba en video, obligaba a dejar en claro la diferencia que debía existir para no caer en confusiones acerca de la identidad de ambos personajes.
De nueva cuenta una sonrisa plena antecedió a la respuesta positiva que Lucia dio a la petición que se le formulaba, consciente de la seriedad de nuestra propuesta y a pesar de su aparente inexperiencia (cursaba apenas el segundo semestre de la carrera), aceptaba la responsabilidad de aportar su trabajo a una muy heterogénea agrupación en la que se mezclaban la experiencia más larga con el entusiasmo más pleno por aprender, la trayectoria más firme con el debut teatral de más de uno, la locura y la mesura, la cordura y la desmesura. A final de cuentas ella era una actriz en formación cuya inexperiencia resultaba relativa, pues en realidad Lucia Andrea Morett Álvarez había pisado por primera vez un escenario desde los siete años de edad. Así, AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) retomaba camino de manera afortunada pues a la salvación de nuestro elenco gracias a Lucia, se sumaba el encuentro de un escenario apropiado para la puesta en escena de nuestro trabajo. Las instalaciones del Centro Cultural La Pirámide, lugar en el que realizaríamos nuestra primera y muy breve temporada de ocho funciones.
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (SEXTA PARTE)
Una vez estrenada la obra, vinieron cambios inmediatos. Ante la salida de quien representaba el personaje de Luisa Vanzetti, María Elena González, actriz y entrañable amiga del grupo desde sus inicios en 1986, hubo necesidad de revisar la conformación del elenco para continuar dando funciones. Fue entonces cuando todos coincidimos en proponer a Lucia Andrea Morett como la candidata perfecta para asumir la caracterización de Luisa, hermana de Bartolomé Vanzetti, personaje complejo por la dualidad de valores que representaba, Siendo una mujer profundamente religiosa, había emprendido materialmente una larga peregrinación desde Italia, su patria, para estar cerca de su hermano en sus últimos días , ya que su familia era tan pobre que difícilmente podía asumir la posibilidad de estar presente a lo largo del proceso legal, mismo que había durado siete largos años. A través de ese viaje fue recogiendo enormes muestras de simpatía a la causa de su hermano por todos los países que cruzaba y de hecho logró concluir dicho viaje gracias a esa solidaridad, encabezando marchas y protestas de todo tipo hasta llegar a Norteamérica convertida en una mujer profundamente consciente y politizada con la fortaleza suficiente para exigir por la libertad de su hermano.
Existía además otra dificultad. El hecho de que Lucia apareciera en la escena introductoria que se mostraba en video, obligaba a dejar en claro la diferencia que debía existir para no caer en confusiones acerca de la identidad de ambos personajes.
De nueva cuenta una sonrisa plena antecedió a la respuesta positiva que Lucia dio a la petición que se le formulaba, consciente de la seriedad de nuestra propuesta y a pesar de su aparente inexperiencia (cursaba apenas el segundo semestre de la carrera), aceptaba la responsabilidad de aportar su trabajo a una muy heterogénea agrupación en la que se mezclaban la experiencia más larga con el entusiasmo más pleno por aprender, la trayectoria más firme con el debut teatral de más de uno, la locura y la mesura, la cordura y la desmesura. A final de cuentas ella era una actriz en formación cuya inexperiencia resultaba relativa, pues en realidad Lucia Andrea Morett Álvarez había pisado por primera vez un escenario desde los siete años de edad. Así, AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) retomaba camino de manera afortunada pues a la salvación de nuestro elenco gracias a Lucia, se sumaba el encuentro de un escenario apropiado para la puesta en escena de nuestro trabajo. Las instalaciones del Centro Cultural La Pirámide, lugar en el que realizaríamos nuestra primera y muy breve temporada de ocho funciones.
viernes, 2 de julio de 2010
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PART 5)
martes 28 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PART 5)
AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) fue estrenada durante una jornada teatral llevada a cabo en el FARO de Oriente, que, al no contar con un recinto teatral nos obligó a ser lo suficientemente creativos para resolver la puesta en escena. El inmueble que alberga la llamada Fábrica de Artes y Oficios de Oriente es, arquitectónicamente, similar a la enorme nave de un barco en cuyo interior, y distribuidos en dos niveles a lo largo de su superficie, se encuentran una serie de talleres y pequeños salones y oficinas coronada en uno de sus extremos por un espejo de agua y el llamado “Salón de Artes Escénicas” que en realidad no era sino un espacio separado del resto de la construcción por una endeble pared de madera con un entarimado y una serie de sillas plegables que hacían las veces de butacas. Fieles a nuestra búsqueda de espacios alternativos que rompan con la idea tradicional de un espacio teatral, decidimos evitar el uso del salón de artes escénicas a cambio de utilizar el edificio en su totalidad ubicando en distintos lugares del mismo todo el escenario que la obra requería y que en su conjunto, representaba las instalaciones de una prisión con sus patios, sus talleres, sus celdas y su pabellón terminal, lugar donde se llevaría a cabo la ejecución en la silla eléctrica. Dato importante es el hecho de que la silla eléctrica sería representada por una pieza elegida de la exposición de sillas de herrería metálica que casualmente se exponían en esos días como resultado del Taller de escultura en metal impartido por el maestro y artista plástico Gabriel Macotela en las instalaciones del propio FARO.
La obra dio comienzo con la proyección a través de un monitor de televisión, del video grabado por Armando Casas que mostraba la escena ya mencionada en la que un profesor de Derecho imparte su clase de Criminalística usando como base el caso de los anarquistas Sacco y Vanzetti quienes están a punto de ser ejecutados esa misma noche en la Prisión estatal de Massachusetts en los Estados Unidos de Norteamérica acusados de un crimen que no cometieron, al término de su exposición, el profesor es cuestionado con vehemencia por una alumna acerca de la injusticia que está a punto de suceder . Dicha alumna es representada por Lucia Andrea Morett y es esta su primera aparición escénica a nivel profesional más allá de las aulas universitarias.
Sería también la primera función de un proyecto que por su magnitud escénica nos rebasaba ya que, ante el resultado afortunado del uso experimental del espacio nos daríamos a la tarea, a partir de ese momento, de buscar un escenario a modo para hacer de este un espectáculo participativo en el que el público se pudiera integrar de manera directa con lo sucedido durante el desarrollo de la obra.
Curiosamente, Lucia Andrea Morett no asistió a la función de su debut.
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PART 5)
AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) fue estrenada durante una jornada teatral llevada a cabo en el FARO de Oriente, que, al no contar con un recinto teatral nos obligó a ser lo suficientemente creativos para resolver la puesta en escena. El inmueble que alberga la llamada Fábrica de Artes y Oficios de Oriente es, arquitectónicamente, similar a la enorme nave de un barco en cuyo interior, y distribuidos en dos niveles a lo largo de su superficie, se encuentran una serie de talleres y pequeños salones y oficinas coronada en uno de sus extremos por un espejo de agua y el llamado “Salón de Artes Escénicas” que en realidad no era sino un espacio separado del resto de la construcción por una endeble pared de madera con un entarimado y una serie de sillas plegables que hacían las veces de butacas. Fieles a nuestra búsqueda de espacios alternativos que rompan con la idea tradicional de un espacio teatral, decidimos evitar el uso del salón de artes escénicas a cambio de utilizar el edificio en su totalidad ubicando en distintos lugares del mismo todo el escenario que la obra requería y que en su conjunto, representaba las instalaciones de una prisión con sus patios, sus talleres, sus celdas y su pabellón terminal, lugar donde se llevaría a cabo la ejecución en la silla eléctrica. Dato importante es el hecho de que la silla eléctrica sería representada por una pieza elegida de la exposición de sillas de herrería metálica que casualmente se exponían en esos días como resultado del Taller de escultura en metal impartido por el maestro y artista plástico Gabriel Macotela en las instalaciones del propio FARO.
La obra dio comienzo con la proyección a través de un monitor de televisión, del video grabado por Armando Casas que mostraba la escena ya mencionada en la que un profesor de Derecho imparte su clase de Criminalística usando como base el caso de los anarquistas Sacco y Vanzetti quienes están a punto de ser ejecutados esa misma noche en la Prisión estatal de Massachusetts en los Estados Unidos de Norteamérica acusados de un crimen que no cometieron, al término de su exposición, el profesor es cuestionado con vehemencia por una alumna acerca de la injusticia que está a punto de suceder . Dicha alumna es representada por Lucia Andrea Morett y es esta su primera aparición escénica a nivel profesional más allá de las aulas universitarias.
Sería también la primera función de un proyecto que por su magnitud escénica nos rebasaba ya que, ante el resultado afortunado del uso experimental del espacio nos daríamos a la tarea, a partir de ese momento, de buscar un escenario a modo para hacer de este un espectáculo participativo en el que el público se pudiera integrar de manera directa con lo sucedido durante el desarrollo de la obra.
Curiosamente, Lucia Andrea Morett no asistió a la función de su debut.
jueves, 1 de julio de 2010
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PARTE 4)
jueves 23 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PARTE 4)
La grabación del video fue ardua, con el profesionalismo debido, Armando Casas repetía una y otra vez la escena, ya sea por fallas en detalles técnicos, ya sea por errores en la actuación o bien por la necesidad de tener alguna toma de respaldo para la edición.
A decir verdad, nadie dentro del grupo esperaba el tratamiento de nivel profesional que Armando nos estaba concediendo y eso acentuaba la responsabilidad que todos nosotros sentíamos hacia nuestro propio trabajo. El ir y venir de los técnicos por el espacio, haciendo pruebas de luz y afinando los detalles del sonido mientras otra actriz del grupo daba los últimos retoques al maquillaje y al vestuario de Lucia Andrea son escenas que difícilmente podremos olvidar los participantes de aquella sesión. Y Lucia, quien hasta el momento solo había sido invitada para la grabación de dicho video y a quien en realidad no se le vislumbraba aún como parte integral del grupo nos regalo una buena lección de responsabilidad. Alumna apenas del segundo semestre de la carrera, al igual que nosotros ella imaginaba una sesión diferente, tal vez más sencilla. No obstante, al llegar hasta el pequeño teatro donde se llevaría a cabo la grabación, la visión de aquél movimiento de todo un equipo de producción de TV UNAM le sorprendió tanto como a nosotros instantes atrás. Distanciada del resto del grupo, al que apenas conocía se entregó a la concentración mientras preparaba la caracterización de su personaje. El evidente nerviosismo que a todos nos envolvía se traducía en ella a través de leves sonrisas y breves comentarios acerca de lo que serían sus parlamentos. Escuchando atenta las breves indicaciones del director de escena y del director de cámaras que en este caso daba Armando, dio comienzo la grabación que duro cerca de dos horas. Al término de la misma Lucia, quien había realizado su trabajo con gran profesionalismo se despojó del personaje, se despidió de los presentes y partió en silencio esbozando apenas un breve comentario acerca de la posibilidad de ver el resultado de su trabajo cuando el proceso de edición se diera por concluido. Lucia Andrea Morett había marcado así su primera huella en el suelo de ese viejo y decadente grupo de teatro llamado Luz Negra.
En el fondo todos sabíamos que en realidad la queríamos dentro del grupo y dentro, sobre todo, de nuestras vidas teatrales.
Eso sucedería más adelante, mientras tanto ella seguiría asistiendo a clases y creciendo dentro de la Academia.
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PARTE 4)
La grabación del video fue ardua, con el profesionalismo debido, Armando Casas repetía una y otra vez la escena, ya sea por fallas en detalles técnicos, ya sea por errores en la actuación o bien por la necesidad de tener alguna toma de respaldo para la edición.
A decir verdad, nadie dentro del grupo esperaba el tratamiento de nivel profesional que Armando nos estaba concediendo y eso acentuaba la responsabilidad que todos nosotros sentíamos hacia nuestro propio trabajo. El ir y venir de los técnicos por el espacio, haciendo pruebas de luz y afinando los detalles del sonido mientras otra actriz del grupo daba los últimos retoques al maquillaje y al vestuario de Lucia Andrea son escenas que difícilmente podremos olvidar los participantes de aquella sesión. Y Lucia, quien hasta el momento solo había sido invitada para la grabación de dicho video y a quien en realidad no se le vislumbraba aún como parte integral del grupo nos regalo una buena lección de responsabilidad. Alumna apenas del segundo semestre de la carrera, al igual que nosotros ella imaginaba una sesión diferente, tal vez más sencilla. No obstante, al llegar hasta el pequeño teatro donde se llevaría a cabo la grabación, la visión de aquél movimiento de todo un equipo de producción de TV UNAM le sorprendió tanto como a nosotros instantes atrás. Distanciada del resto del grupo, al que apenas conocía se entregó a la concentración mientras preparaba la caracterización de su personaje. El evidente nerviosismo que a todos nos envolvía se traducía en ella a través de leves sonrisas y breves comentarios acerca de lo que serían sus parlamentos. Escuchando atenta las breves indicaciones del director de escena y del director de cámaras que en este caso daba Armando, dio comienzo la grabación que duro cerca de dos horas. Al término de la misma Lucia, quien había realizado su trabajo con gran profesionalismo se despojó del personaje, se despidió de los presentes y partió en silencio esbozando apenas un breve comentario acerca de la posibilidad de ver el resultado de su trabajo cuando el proceso de edición se diera por concluido. Lucia Andrea Morett había marcado así su primera huella en el suelo de ese viejo y decadente grupo de teatro llamado Luz Negra.
En el fondo todos sabíamos que en realidad la queríamos dentro del grupo y dentro, sobre todo, de nuestras vidas teatrales.
Eso sucedería más adelante, mientras tanto ella seguiría asistiendo a clases y creciendo dentro de la Academia.
miércoles, 30 de junio de 2010
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (TERCERA PARTE)
sábado 18 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (TERCERA PARTE)
La Compañía Teatral Luz Negra es una agrupación independiente formada en 1986 en el seno de la Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, dicha agrupación inició sus actividades con el nombre de Grupo de Teatro Sociedad Anónima, participando oficialmente en la programación del Festival Internacional Cervantino el mismo año de su formación. Cuando a finales del año 2000 surge la necesidad de conformar un elenco para el montaje de la obra AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) basada en la novela del escritor norteamericano Howard Fast, Lucia Morett es invitada a formar parte del mismo en su calidad de estudiante de la Carrera de Teatro de la Facultad de Filosofía para la grabación de un video introductorio a la obra. Se trata de explicar al público los antecedentes de la historia que trata el montaje. Es decir, la obra narra las últimas veinticuatro horas en la vida de los personajes que serán ejecutados en la silla eléctrica la noche del 24 de Agosto de 1927. A través de una conversación entre un profesor de Derecho y su alumna se fijarán los detalles de la historia que ha llevado a esos personajes hasta esa circunstancia. Lucia es propuesta para el personaje de la alumna en ese video. Al aceptar participar de esta esfuerzo Lucia afirma hacerlo porque sabe que la práctica, más allá de las aulas es importante para refrendar lo aprendido en las mismas y lo hace asumiendo –según lo cuenta en una entrevista—que se integra a un grupo con cierta trayectoria. Se trata también de la primera vez que la Compañía Teatral Luz Negra se ve en la necesidad de conformar un elenco mucho más amplio de lo acostumbrado debido a que la puesta en escena requiere de 18 actores. De tal modo se conjunta un equipo de lo más heterogéneo en el cual participan lo mismo actores de gran trayectoria como Pedro Gámez, que con este montaje, por coincidencia celebra cincuenta años en la actuación, o Esteban Escárcega primer actor con una gran trayectoria en cine, teatro y televisión, además de ser en ese momento una de las voces más importantes de Radio Universidad como locutor y conductor de diversos programas o bien gente sin formación teatral previa que se integran a este proyecto motivados por la posibilidad de ser participes de una experiencia nueva, todos ellos apuntalados por la destreza de algunos compañeros de la licenciatura que venían de participar en grupos importantes como lo fue el proyecto “Teatro en Vecindades” que bajo la dirección de Roberto Javier Hernández “el pelón” antiguo alumno de Julio Castillo se habían dado a la tarea de adaptar algunas obras de William Shakespeare al entorno de las vecindades mexicanas con gran éxito.
En medio de este panorama tan disímbolo, Lucia Morett participa de la grabación de ese video y a pesar de tratarse de un personaje que solo aparecería por ese medio y de modo introductorio a la obra, lo asume con una responsabilidad inusitada en una alumna de segundo semestre de la carrera dejando en claro con ello que su decisión por hacer teatro era firme y contundente.
La grabación en video de dicha escena sería dirigida por el entonces profesor del CUEC y director de diversos programas para canal 11 y TV UNAM Armando Casas, antiguo compañero de estudios en la Licenciatura en Teatro por la Facultad quien gentilmente había aceptado la invitación a ser partícipe de nuestro proyecto. Para tal efecto, Armando movilizó un equipo de producción de TV UNAM a fin de lograr un resultado profesional en dicha escena. La cita fue en el llamado Espacio Múltiple del área de teatros de la propia Facultad de Filosofía y Letras una tarde de julio del año 2001. Participaban en dicha sesión Javier Corea, actor original del grupo en el papel del profesor de Derecho y Lucia Andrea Morett como la alumna. En dicha escena Lucia, asumiendo su personaje, cuestionaba a su profesor acerca de la injusticia que estaba a punto de ser cometida en la persona de Nicolás Sacco y Bartolomé Vanzetti, quienes serían ejecutados esa misma noche (agosto 24 de 1927) en la silla eléctrica por un crimen que no habían cometido.
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (TERCERA PARTE)
La Compañía Teatral Luz Negra es una agrupación independiente formada en 1986 en el seno de la Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, dicha agrupación inició sus actividades con el nombre de Grupo de Teatro Sociedad Anónima, participando oficialmente en la programación del Festival Internacional Cervantino el mismo año de su formación. Cuando a finales del año 2000 surge la necesidad de conformar un elenco para el montaje de la obra AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) basada en la novela del escritor norteamericano Howard Fast, Lucia Morett es invitada a formar parte del mismo en su calidad de estudiante de la Carrera de Teatro de la Facultad de Filosofía para la grabación de un video introductorio a la obra. Se trata de explicar al público los antecedentes de la historia que trata el montaje. Es decir, la obra narra las últimas veinticuatro horas en la vida de los personajes que serán ejecutados en la silla eléctrica la noche del 24 de Agosto de 1927. A través de una conversación entre un profesor de Derecho y su alumna se fijarán los detalles de la historia que ha llevado a esos personajes hasta esa circunstancia. Lucia es propuesta para el personaje de la alumna en ese video. Al aceptar participar de esta esfuerzo Lucia afirma hacerlo porque sabe que la práctica, más allá de las aulas es importante para refrendar lo aprendido en las mismas y lo hace asumiendo –según lo cuenta en una entrevista—que se integra a un grupo con cierta trayectoria. Se trata también de la primera vez que la Compañía Teatral Luz Negra se ve en la necesidad de conformar un elenco mucho más amplio de lo acostumbrado debido a que la puesta en escena requiere de 18 actores. De tal modo se conjunta un equipo de lo más heterogéneo en el cual participan lo mismo actores de gran trayectoria como Pedro Gámez, que con este montaje, por coincidencia celebra cincuenta años en la actuación, o Esteban Escárcega primer actor con una gran trayectoria en cine, teatro y televisión, además de ser en ese momento una de las voces más importantes de Radio Universidad como locutor y conductor de diversos programas o bien gente sin formación teatral previa que se integran a este proyecto motivados por la posibilidad de ser participes de una experiencia nueva, todos ellos apuntalados por la destreza de algunos compañeros de la licenciatura que venían de participar en grupos importantes como lo fue el proyecto “Teatro en Vecindades” que bajo la dirección de Roberto Javier Hernández “el pelón” antiguo alumno de Julio Castillo se habían dado a la tarea de adaptar algunas obras de William Shakespeare al entorno de las vecindades mexicanas con gran éxito.
En medio de este panorama tan disímbolo, Lucia Morett participa de la grabación de ese video y a pesar de tratarse de un personaje que solo aparecería por ese medio y de modo introductorio a la obra, lo asume con una responsabilidad inusitada en una alumna de segundo semestre de la carrera dejando en claro con ello que su decisión por hacer teatro era firme y contundente.
La grabación en video de dicha escena sería dirigida por el entonces profesor del CUEC y director de diversos programas para canal 11 y TV UNAM Armando Casas, antiguo compañero de estudios en la Licenciatura en Teatro por la Facultad quien gentilmente había aceptado la invitación a ser partícipe de nuestro proyecto. Para tal efecto, Armando movilizó un equipo de producción de TV UNAM a fin de lograr un resultado profesional en dicha escena. La cita fue en el llamado Espacio Múltiple del área de teatros de la propia Facultad de Filosofía y Letras una tarde de julio del año 2001. Participaban en dicha sesión Javier Corea, actor original del grupo en el papel del profesor de Derecho y Lucia Andrea Morett como la alumna. En dicha escena Lucia, asumiendo su personaje, cuestionaba a su profesor acerca de la injusticia que estaba a punto de ser cometida en la persona de Nicolás Sacco y Bartolomé Vanzetti, quienes serían ejecutados esa misma noche (agosto 24 de 1927) en la silla eléctrica por un crimen que no habían cometido.
martes, 29 de junio de 2010
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PARTE DOS)
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PARTE DOS)
“En la abigarrada geografía americana en donde proliferan las vergonzosas dictaduras militares y los regímenes civiles y democráticos son la excepción , hay la permanente lucha de la clase obrera y campesina, de los intelectuales, universitarios, de la iglesia progresista que se traduce en lucha clandestina, urbana y rural, o en abierta guerrilla en contra de esas tiranías. En aquellos países, en donde la lucha contra la represión policial constituye una actividad cotidiana de las fuerzas progresistas y democráticas, el teatro se ha convertido en un arma poderosa. Por su capacidad de síntesis, el lenguaje teatral puede condensar situaciones, pensamientos….aclarar posiciones, enseñar…”
Estas palabras, escritas por Domingo Pigá, chileno, profesor titular de la cátedra de Filosofía del Teatro y jefe del Departamento de Teatro de la Universidad de Chile en 1972, sirven para dejar en claro la necesidad y la pertinencia de la tesis de licenciatura de Lucia Andrea Morett y el porqué de esa búsqueda de campo que pretendió llevar a cabo y que le fue coartada con el saldo adicional de la muerte de sus cuatro compañeros de pensamiento y hermanos de vida.
Pero Lucia , más allá de esa tesis que constituye la culminación de su trabajo académico, es una profesional del teatro que decidió el camino de su vida desde muy temprana edad. Posiblemente no ese día en el que-- aún siendo niña-- tuvo la fortuna de ver sobre un escenario el montaje de la obra teatral “Guadalupe, años sin cuenta” del grupo teatral “La Candelaria” de Colombia, sino tal vez en aquella ocasión en que contando con siete años tuvo por vez primera la oportunidad de pisar un escenario teatral para recitar un pequeño poema titulado “Breve biografía de un niño vietnamita” del poeta cubano Jesús Cos Cause. Fue entonces víctima de la magia del teatro y aun cuando ese es un lugar común (muchos actores podrán quizá narrar la misma historia) tiene en la persona de Lucia un sentido especial ya que, a lo largo de su vida y hasta llegar al día de la cita con su vida profesional ella fue creciendo no solo en su deseo de ser alguien dentro del teatro sino en su conciencia social y política hasta hacer confluir ambas cuestiones en esa decisión crucial para su futuro.
Lucia Morett es actriz, no porque así pueda llamarse a cualquier persona que decida hacer teatro, sino porque se preparó para ello. La Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro ofrecía, a la fecha en que Lucia decide estudiar dicha carrera (2000), tres opciones de especialización. Dirección, Dramaturgia y Actuación. Ella decide esta última porque desea tener una voz que se escuche, porque habla fuerte y claro y sabe que desde el escenario se puede dar la batalla hacia un mundo mejor. Al menos esa es su visión, en sentido contrario tal vez al anhelo tan común entre quienes buscan ser actores o actrices para alcanzar la fama y ganar buen dinero, para salir en la televisión o hacer cine y ser parte de un mundo mágico y luminoso enmarcado por decenas de reflectores de mil watts cada uno. Lucia…Andrea, tiene certezas, sabe lo que quiere y dónde encontrarlo. Habita los escenarios siempre con la intención de decir algo, le importa sobremanera lo que se dice, el que la obra de teatro en la cual participa lleve un mensaje. Es así como, cursando apenas el segundo año de la licenciatura ella decide integrarse a la llamada Compañía Teatral Luz Negra, una tribu bastante bizarra y dispar conformada por veinte entes teatrales de lo más heterogéneos que se dan a la tarea de contar en el escenario la historia de Sacco y Vanzetti, dos inmigrantes italianos de ideología anarquista condenados a muerte en los Estados Unidos por un crimen que no cometieron en el año de 1927. Ella representa el personaje de Luisa Vanzetti, hermana de Bartolomé Vanzetti. Su trabajo resulta, a pesar de tratarse de una actriz en formación, impecable. La experiencia dura más de tres años (2001-2004). (cont)
“En la abigarrada geografía americana en donde proliferan las vergonzosas dictaduras militares y los regímenes civiles y democráticos son la excepción , hay la permanente lucha de la clase obrera y campesina, de los intelectuales, universitarios, de la iglesia progresista que se traduce en lucha clandestina, urbana y rural, o en abierta guerrilla en contra de esas tiranías. En aquellos países, en donde la lucha contra la represión policial constituye una actividad cotidiana de las fuerzas progresistas y democráticas, el teatro se ha convertido en un arma poderosa. Por su capacidad de síntesis, el lenguaje teatral puede condensar situaciones, pensamientos….aclarar posiciones, enseñar…”
Estas palabras, escritas por Domingo Pigá, chileno, profesor titular de la cátedra de Filosofía del Teatro y jefe del Departamento de Teatro de la Universidad de Chile en 1972, sirven para dejar en claro la necesidad y la pertinencia de la tesis de licenciatura de Lucia Andrea Morett y el porqué de esa búsqueda de campo que pretendió llevar a cabo y que le fue coartada con el saldo adicional de la muerte de sus cuatro compañeros de pensamiento y hermanos de vida.
Pero Lucia , más allá de esa tesis que constituye la culminación de su trabajo académico, es una profesional del teatro que decidió el camino de su vida desde muy temprana edad. Posiblemente no ese día en el que-- aún siendo niña-- tuvo la fortuna de ver sobre un escenario el montaje de la obra teatral “Guadalupe, años sin cuenta” del grupo teatral “La Candelaria” de Colombia, sino tal vez en aquella ocasión en que contando con siete años tuvo por vez primera la oportunidad de pisar un escenario teatral para recitar un pequeño poema titulado “Breve biografía de un niño vietnamita” del poeta cubano Jesús Cos Cause. Fue entonces víctima de la magia del teatro y aun cuando ese es un lugar común (muchos actores podrán quizá narrar la misma historia) tiene en la persona de Lucia un sentido especial ya que, a lo largo de su vida y hasta llegar al día de la cita con su vida profesional ella fue creciendo no solo en su deseo de ser alguien dentro del teatro sino en su conciencia social y política hasta hacer confluir ambas cuestiones en esa decisión crucial para su futuro.
Lucia Morett es actriz, no porque así pueda llamarse a cualquier persona que decida hacer teatro, sino porque se preparó para ello. La Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro ofrecía, a la fecha en que Lucia decide estudiar dicha carrera (2000), tres opciones de especialización. Dirección, Dramaturgia y Actuación. Ella decide esta última porque desea tener una voz que se escuche, porque habla fuerte y claro y sabe que desde el escenario se puede dar la batalla hacia un mundo mejor. Al menos esa es su visión, en sentido contrario tal vez al anhelo tan común entre quienes buscan ser actores o actrices para alcanzar la fama y ganar buen dinero, para salir en la televisión o hacer cine y ser parte de un mundo mágico y luminoso enmarcado por decenas de reflectores de mil watts cada uno. Lucia…Andrea, tiene certezas, sabe lo que quiere y dónde encontrarlo. Habita los escenarios siempre con la intención de decir algo, le importa sobremanera lo que se dice, el que la obra de teatro en la cual participa lleve un mensaje. Es así como, cursando apenas el segundo año de la licenciatura ella decide integrarse a la llamada Compañía Teatral Luz Negra, una tribu bastante bizarra y dispar conformada por veinte entes teatrales de lo más heterogéneos que se dan a la tarea de contar en el escenario la historia de Sacco y Vanzetti, dos inmigrantes italianos de ideología anarquista condenados a muerte en los Estados Unidos por un crimen que no cometieron en el año de 1927. Ella representa el personaje de Luisa Vanzetti, hermana de Bartolomé Vanzetti. Su trabajo resulta, a pesar de tratarse de una actriz en formación, impecable. La experiencia dura más de tres años (2001-2004). (cont)
lunes, 28 de junio de 2010
LUCIA MORETT Y EL TEATRO. UNA RELACION VERDADERA (PRIMERA PARTE)
martes 14 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO. UNA RELACION VERDADERA (PRIMERA PARTE)
Mucho se ha puesto en duda acerca de la vida teatral de Lucia Andrea Morett Álvarez, esa mujer a la que todos creen conocer a través de lo que se dice de ella en los medios, esa mujer acerca de la cual todos hablan con una propiedad tal que parecieran haber convivido con ella todos y cada uno de los días de su vida.
Como sea, Lucia Morett se ha convertido en el símbolo vivo de la polarización que hunde a este país en un absurdo debate en el cuál pareciera dividirse el mundo de manera reduccionista y simple a dos bandos, la izquierda y la derecha con sus respectivas ultras. Polarización que al parecer es el "logro" más visible de un país que paso de la guerra del "cállate chachalaca" y el "ganamos haiga sido como haiga sido" al país de la guerra interminable "contra el narco" con su respectiva cuota de "algunas vidas que se perderán" (muertos a manos llenas, decapitados, mutilados y torturados), el país del desgobierno donde a un luchador social se le sentencia a más de cien años de prisión y en contraste a viejos narcotraficantes y ladrones de bancos se les reducen las penas a solo 25 o 30 años de los cuales ya han purgado la mayor parte,donde la instancias correspondientes no han sido capaces de resolver una larguisima cadena de homicidios contra mujeres que parece no tener fin, donde no se persigue a los defraudadores y criminales de cuello blanco o donde la Suprema Corte de Justicia de la Nación opta por retardar la respuesta a la demanda de justicia de los padres de 48 niños muertos en aras de la irresponsabilidad de un gobierno y su descompuesta y pestilente burocracia en materia de seguridad social porque ahorita es el momento de salir de vacaciones.
En medio de todo ese caos la sociedad se vuelca en una especie de guerra civil a través de los medios para condenar o defender a una mujer cuya realidad personal se desconoce por completo y a la cual solo se le reconoce por lo que hoy es noticia.
Se le juzga, se le desea lo peor, se exige mano dura contra ella, se da por hecho, se le sataniza, se le llama terrorista, se afirma que secuestraba, que ponía bombas, que empuñaba armas y luego se le sentencia en el más penoso alarde de ignorancia y soberbia que se haya visto en mucho tiempo en esta nación donde, salvo esas pequeñas oportunidades para despotricar por algo y en contra de alguien materialmente NO PASA NADA que cambie la cruda realidad.
Y no solo se ha puesto en duda esa verdad insoslayable acerca de la vida teatral de Lucia Morett sino que en ocasiones pretende evadirse o negarse el dato, atribuyendo todo este asunto a cuestiones políticas o jurídicas, cuando el origen de toda esta situación tiene una de sus aristas en esa investigación de campo que su PROYECTO de tesis de licenciatura requería para adquirir un valor real y un peso que trascendiera la mera recopilación de datos efectuada en una biblioteca.
Se han manipulado los datos reales generados por toda esta circunstancia afirmando por ejemplo que la UNAM desmentía a Lucia negando haber autorizado, como institución, una misión académica en Ecuador, Es verdad. La UNAM no miente, Lucia tampoco lo hace. La realidad es una: La UNAM le ha brindado todo su apoyo.
Lucia nunca afirmo estar ahí de parte de la institución y si dijo estar por cuenta propia aprovechando la posibilidad circunstancial de conocer un campamento guerrillero para investigar las posibles manifestaciones culturales que se pudieran dar en ese lugar y específicamente las de orden teatral que, pese a quien le pese, existen y son reales, pensando en todo momento en el beneficio que dicha visita podría traer a esa tesis que ella proyectaba realizar acerca de las formas teatrales surgidas en Colombia en los últimos cuarenta años.
Todo movimiento guerrillero ha generado manifestaciones artísticas de mayor o menor nivel, poesía, música, teatro, narrativa, plástica y demás etcéteras. Grupos teatrales mexicanos desde la década de los setentas han conocido la experiencia de recorrer Centro y Sudamérica en circunstancias difíciles dando funciones o impartiendo talleres, alojándose en casas de seguridad de la guerrilla o bien han participado en intercambios de orden cultural en medio de las luchas intestinas de esos países. El teatro, más allá de la academia, tiene una función social y no es un arte cuyo objetivo sea nada más que el mero entretenimiento.
Esa tesis que tanto se insiste en negar, existe, es un trabajo cuyo rigor académico en el plano de la investigación tiene un valor por sí misma, en ella se expone la inquietud de una estudiante de teatro por encontrar el verdadero sentido de esa FUNCION SOCIAL que el teatro imperativamente debe tener, en ella se accede a los motivos que una persona tiene para estudiar una carrera llamada Literatura Dramática y Teatro después de ver el montaje de una obra llamada “Guadalupe años sin cuenta” escrita y dirigida de manera colectiva por un grupo llamado “La Candelaria” originario de Colombia, en ella se cuestionan esos valores que la Academia da por sentados para el estudio de un arte cuyos orígenes no han sido dilucidados del todo, en fin, en ella se analiza la necesidad PROFESIONAL de documentar aquello que no ha sido compendiado a través de un trabajo de campo que permita acceder al conocimiento de testimonios que aún no se han dicho pero que—como la tesis de Lucia-- evidentemente existen.
LUCIA MORETT Y EL TEATRO. UNA RELACION VERDADERA (PRIMERA PARTE)
Mucho se ha puesto en duda acerca de la vida teatral de Lucia Andrea Morett Álvarez, esa mujer a la que todos creen conocer a través de lo que se dice de ella en los medios, esa mujer acerca de la cual todos hablan con una propiedad tal que parecieran haber convivido con ella todos y cada uno de los días de su vida.
Como sea, Lucia Morett se ha convertido en el símbolo vivo de la polarización que hunde a este país en un absurdo debate en el cuál pareciera dividirse el mundo de manera reduccionista y simple a dos bandos, la izquierda y la derecha con sus respectivas ultras. Polarización que al parecer es el "logro" más visible de un país que paso de la guerra del "cállate chachalaca" y el "ganamos haiga sido como haiga sido" al país de la guerra interminable "contra el narco" con su respectiva cuota de "algunas vidas que se perderán" (muertos a manos llenas, decapitados, mutilados y torturados), el país del desgobierno donde a un luchador social se le sentencia a más de cien años de prisión y en contraste a viejos narcotraficantes y ladrones de bancos se les reducen las penas a solo 25 o 30 años de los cuales ya han purgado la mayor parte,donde la instancias correspondientes no han sido capaces de resolver una larguisima cadena de homicidios contra mujeres que parece no tener fin, donde no se persigue a los defraudadores y criminales de cuello blanco o donde la Suprema Corte de Justicia de la Nación opta por retardar la respuesta a la demanda de justicia de los padres de 48 niños muertos en aras de la irresponsabilidad de un gobierno y su descompuesta y pestilente burocracia en materia de seguridad social porque ahorita es el momento de salir de vacaciones.
En medio de todo ese caos la sociedad se vuelca en una especie de guerra civil a través de los medios para condenar o defender a una mujer cuya realidad personal se desconoce por completo y a la cual solo se le reconoce por lo que hoy es noticia.
Se le juzga, se le desea lo peor, se exige mano dura contra ella, se da por hecho, se le sataniza, se le llama terrorista, se afirma que secuestraba, que ponía bombas, que empuñaba armas y luego se le sentencia en el más penoso alarde de ignorancia y soberbia que se haya visto en mucho tiempo en esta nación donde, salvo esas pequeñas oportunidades para despotricar por algo y en contra de alguien materialmente NO PASA NADA que cambie la cruda realidad.
Y no solo se ha puesto en duda esa verdad insoslayable acerca de la vida teatral de Lucia Morett sino que en ocasiones pretende evadirse o negarse el dato, atribuyendo todo este asunto a cuestiones políticas o jurídicas, cuando el origen de toda esta situación tiene una de sus aristas en esa investigación de campo que su PROYECTO de tesis de licenciatura requería para adquirir un valor real y un peso que trascendiera la mera recopilación de datos efectuada en una biblioteca.
Se han manipulado los datos reales generados por toda esta circunstancia afirmando por ejemplo que la UNAM desmentía a Lucia negando haber autorizado, como institución, una misión académica en Ecuador, Es verdad. La UNAM no miente, Lucia tampoco lo hace. La realidad es una: La UNAM le ha brindado todo su apoyo.
Lucia nunca afirmo estar ahí de parte de la institución y si dijo estar por cuenta propia aprovechando la posibilidad circunstancial de conocer un campamento guerrillero para investigar las posibles manifestaciones culturales que se pudieran dar en ese lugar y específicamente las de orden teatral que, pese a quien le pese, existen y son reales, pensando en todo momento en el beneficio que dicha visita podría traer a esa tesis que ella proyectaba realizar acerca de las formas teatrales surgidas en Colombia en los últimos cuarenta años.
Todo movimiento guerrillero ha generado manifestaciones artísticas de mayor o menor nivel, poesía, música, teatro, narrativa, plástica y demás etcéteras. Grupos teatrales mexicanos desde la década de los setentas han conocido la experiencia de recorrer Centro y Sudamérica en circunstancias difíciles dando funciones o impartiendo talleres, alojándose en casas de seguridad de la guerrilla o bien han participado en intercambios de orden cultural en medio de las luchas intestinas de esos países. El teatro, más allá de la academia, tiene una función social y no es un arte cuyo objetivo sea nada más que el mero entretenimiento.
Esa tesis que tanto se insiste en negar, existe, es un trabajo cuyo rigor académico en el plano de la investigación tiene un valor por sí misma, en ella se expone la inquietud de una estudiante de teatro por encontrar el verdadero sentido de esa FUNCION SOCIAL que el teatro imperativamente debe tener, en ella se accede a los motivos que una persona tiene para estudiar una carrera llamada Literatura Dramática y Teatro después de ver el montaje de una obra llamada “Guadalupe años sin cuenta” escrita y dirigida de manera colectiva por un grupo llamado “La Candelaria” originario de Colombia, en ella se cuestionan esos valores que la Academia da por sentados para el estudio de un arte cuyos orígenes no han sido dilucidados del todo, en fin, en ella se analiza la necesidad PROFESIONAL de documentar aquello que no ha sido compendiado a través de un trabajo de campo que permita acceder al conocimiento de testimonios que aún no se han dicho pero que—como la tesis de Lucia-- evidentemente existen.
EL TEATRO Y LUCIA, UNA RELACION VERDADERA
EN ESTOS DIAS, LA COMPAÑIA TEATRAL LUZ NEGRA TRABAJA EN EL MONTAJE DE UNA NUEVA VERSION DE "AGONIA (LA BALADA DE SACCO Y VANZETTI)" OBRA EN LA CUAL LUCIA MORETT DIERA VIDA A LUISA VANZETTI, HERMANA DE BARTOLOME VANZETTI, UNO DE LOS PROTAGONISTAS DE LA HISTORIA.
PARA LUZ NEGRA, EL IDEAL DE ESTA NUEVA PROPUESTA SERIA LA PARTICIPACION DE NUESTRA COMPAÑERA LUCIA ANDREA REPRESENTANDO DE NUEVA CUENTA ESE PERSONAJE EN CUYA CREACION ELLA TRABAJO CON GRAN COMPROMISO.
SABEMOS SIN EMBARGO QUE ANTE LA VIGENCIA QUE AUN MANTIENE LA ORDEN DE CAPTURA EN SU CONTRA EMITIDA POR LA INTERPOL A PETICION DEL GOBIERNO COLOMBIANO, ESO NO SERA POSIBLE. NO OBSTANTE NOS PROPONEMOS LLEVAR DICHO MONTAJE HASTA EL FINAL CON EL CONVENCIMIENTO DE QUE NUESTRA MEJOR MANERA DE ESTAR CON ELLA Y LOGRAR QUE ELLA ESTE CON NOSOTROS ES TRABAJANDO CON LA CERTEZA DE QUE MUY PRONTO VOLVERA A PISAR LOS ESCENARIOS.
POR ELLO, PARA REITERAR UNA Y OTRA VEZ QUIEN ES REALMENTE LUCIA ANDREA MORETT ALVAREZ, LICENCIADA EN LITERATURA DRAMATICA Y TEATRO POR LA FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS DE LA UNAM, REPRODUCIMOS UNA SERIE DE ARTICULOS QUE EN JULIO DE 2009 PUBLICAMOS EN EL BLOG DEL GRUPO (LUZNEGRATEATRO.BLOGSPOT.COM) Y QUE INTENTAN DAR UN ESBOZO DE LA RELACION QUE LUCIA MANTIENE CON SU PROFESION. ASIMISMO NOS PROPONEMOS MANTENER VIGENTE LA MEMORIA DE SU VIDA TEATRAL HASTA QUE LA TENGAMOS LIBRE Y DE NUEVA CUENTA ENTRE NOSOTROS.
viernes, 18 de junio de 2010
IN MEMORIAM
"Es hora de aullar, porque si nos dejamos llevar por los poderes que nos gobiernan se puede decir que nos merecemos lo que tenemos"
(JOSE SARAMAGO)
viernes, 11 de junio de 2010
INVITACION
Unión Rebelde Zapatista
TE INVITA A LA PRESENTACIÓN DE LIBRO
Teatro Clandestino
de Javier Bustillos en el cual relata en tono de obra teatral, los casos de Ernestina Asensio, indígena asesinada por soldados federales, y de Jacobo Silva ex preso político.
Domingo 13 de Junio 17:00 horas
Casa de la Cultura Azcapotzalco
Av. Azcapotzalco 605, a tres cuadras del metro Camarones.
Entrada Libre
TE INVITA A LA PRESENTACIÓN DE LIBRO
Teatro Clandestino
de Javier Bustillos en el cual relata en tono de obra teatral, los casos de Ernestina Asensio, indígena asesinada por soldados federales, y de Jacobo Silva ex preso político.
Domingo 13 de Junio 17:00 horas
Casa de la Cultura Azcapotzalco
Av. Azcapotzalco 605, a tres cuadras del metro Camarones.
Entrada Libre
martes, 1 de junio de 2010
LA FUNCION SOCIAL DEL TEATRO-4 Entrevista/Santiago Garcia/ director del teatro la Candelaria. Prometeo
UNO DE LOS TEMAS CENTRALES EN LA TESIS DE LUCIA ANDREA MORETT ALVAREZ ES EL LLAMADO "NUEVO TEATRO COLOMBIANO" AL CUAL DEDICA UN ANALISIS PROFUNDO Y DENTRO DEL CUAL EL GRUPO DE TEATRO LA CANDELARIA Y SU DIRECTOR SANTIAGO GARCIA JUEGAN UN PAPEL PRIMORDIAL. EN ESTA BREVE ENTREVISTA SANTIAGO GARCIA HACE UNA REFLEXION ACERCA DEL VALOR DEL ARTE Y FUNDAMENTALMENTE DEL TEATRO EN LA SOCIEDAD
miércoles, 19 de mayo de 2010
LA FUNCION SOCIAL DEL TEATRO 3--(I)
Dramaturgo y cineasta, fundador del Teatro campesino, Luis Valdez recibió el Premio Gallo de La Habana durante las jornadas del Mayo Teatral. Norteamericano por nacimiento, pero de raíces mexicanas, ha sido uno de los mayores defensores de la identidad chicana. La exhibición de Zoot Suit, su primera película, forma parte del programa del evento organizado por la Casa de las Américas. Al decir de Jaime Gómez Triana, director de teatro de la institución, afirmó que es algo notable la presencia entre nosotros de este hombre al cual hay que reconocerle su “aporte sustancial a la escena 'nuestroamericana'”.
http://www.lajiribilla.cu/2010/n471_05/471_19.html
http://www.lajiribilla.cu/2010/n471_05/471_19.html
martes, 18 de mayo de 2010
LUCIA ANDREA MORETT ALVAREZ, LICENCIADA EN LITERATURA DRAMATICA Y TEATRO POR LA FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS DE LA UNAM
Su tesis "COLOMBIA, UNA REVOLUCIÓN PARA EL TEATRO Y UN TEATRO PARA LA REVOLUCIÓN" ha sido presentada públicamente en las aulas de la mencionada Facultad a través de una Mesa Redonda con la presencia de su Asesor el Maestro Alberto Hijar, de dos de sus sinodales, el Maestro Miguel Ángel Esquivel y la Licenciada Carmen Galindo y el Presidente del Jurado y profesor de Lucia en el Seminario de Tesis, Maestro Manuel González Casanova. Fungió como moderador el Maestro Felipe Galvan.
¿Por qué resaltar los nombres de quienes estuvieron a cargo de la calificación del trabajo de Lucia Morett? Por una simple razón. Para quienes conocen el medio teatral, académico y cultural de México, queda claro, a través de la diversidad de criterios y pensamiento representada por estos nombres, que dicha tesis ha sido calificada dentro de ese ámbito de pluralidad y apertura que debe caracterizar a la Universidad Nacional Autónoma de México y que nada tiene que ver con otros aspectos circunstanciales de la vida de Lucia, quien aun sufre la persecución policiaca de parte del gobierno colombiano a través de la ficha roja que la INTERPOL ha emitido en su contra.
De tal modo, y mientras ella vivía un exilio forzado en Nicaragua y en el poco tiempo que pudo vivir libremente después de su regreso a México para enfrentar las consecuencias injustas de una masacre de la que ella fue víctima sobreviviente y en la que cuatro compañeros suyos de vida y pensamiento fueron asesinados, mientras los medios de comunicación y la sociedad muy poco informada y en algunos casos completamente mal informada, se daban a la tarea de erigirse en tribunal, la juzgaban y sentenciaban en dos plumazos, Lucia se concentraba en trabajar y concretar una idea que nació en su mente apenas concluido su ciclo escolar como estudiante de licenciatura . Una tesis que pusiera énfasis en la investigación formal y profunda de un tema que por alguna extraña razón la Academia teatral en este país insiste en dejar de lado como materia de estudio. El Teatro de Creación Colectiva.
En principio y como suele suceder al iniciar el esbozo de una tesis, el tema presentaba una gama de posibilidades tan grande que se hacia necesario definir con precisión cuál sería el punto de partida. Al cursar la asignatura de seminario de tesis con el Maestro Manuel Gonzales Casanova la idea básica comenzó a tomar forma al comprender las condiciones de objetividad que toda tesis requiere. Así es como al finalizar el curso (alrededor del ciclo escolar 2004-2005) Lucia solicita a través de una carta a quien fuera su profesor de seminario, la asesoría de dicha tesis. Aun cuando en ese momento no fue posible dar inicio a la elaboración de la misma, ella continúa avanzando en la conformación de un trabajo que, con el paso del tiempo, va tomado camino.
El teatro de creación colectiva que tuviera gran repercusión en toda Latinoamérica a partir de los años sesenta al ser comparsa cultural de todos los movimientos revolucionarios que se gestan y cobran vida en la región presenta una multiplicidad de rostros tal que aun en Norteamérica, donde también existe una Izquierda políticamente activa, dicho teatro adquiere carta de identidad.
México por supuesto no es la excepción y durante los años setenta surgen diversos grupos dedicados a cultivar esta nueva poética teatral encabezados por el CLETA.
Con ese panorama enfrente Lucia decide buscar la esencia del tema en los orígenes y en los lugares donde dicha forma de hacer teatro tiene una relevancia muy especial, así decide cerrar el círculo en dos países específicos. Cuba y Colombia poniendo especial énfasis en este último.
No se trata de una cuestión de clasificaciones cualitativas ni mucho menos de restar importancia a los grupos que surgen en otros países. México inclusive.
Se trata de una búsqueda profunda que tiene sus raíces mucho mas allá de la simple redacción de una tesis que de manera superficial cumpla con el trámite burocrático necesario para la titulación. Es el momento de reunir ideología, pensamiento y compromiso de manera congruente en un trabajo que por necesidad sea el espejo de si misma. Tan simple como un recuerdo de infancia cuya huella resulta inolvidable. El de haber asistido a la representación de una obra de creación colectiva titulada “Guadalupe años sin cuenta” del Grupo de Teatro La Candelaria de Colombia y haber experimentado algo tan especial que se vuelve definitivo.
Tal vez sea este el punto de ruptura en el que se concreta un titulo:
“Colombia, una revolución para el Teatro y un teatro para la revolución”
Dicha tesis se ha convertido finalmente en una realidad, con todas sus consecuencias, con todo el dolor que su elaboración ha implicado, con toda su carga de verdad que no busca demostrar nada sino lo que en sí misma es. La conclusión de un ciclo de vida estudiantil cuyas perspectivas y porvenir exigen abrirse paso con el mismo derecho de cualquier otro trabajador del teatro.
Absurdo resulta que el examen profesional de Lucia haya tenido que resolverse por medios que no permitieron su aparición pública. Injusto que sus familiares y amigos no estuviésemos presentes al lado de ella para celebrar juntos algo que debería ser tan cotidiano como el verla caminar por cualquier calle de esta ciudad o verla actuar sobre un escenario, que al final de cuentas fue esa la forma de vida que ella eligió, pero ante la cobarde persecución que aun enfrenta siempre será preferible su seguridad y la certeza de que tarde o temprano estaremos trabajando juntos nuevamente.
En Mesa Redonda para presentar públicamente su trabajo de tesis, sus sinodales, su asesor y el presidente del jurado dieron cuenta de la calificacion otorgada a Lucia Morett coincidiendo en términos generales en la importancia academica y la pertinencia de su trabajo de investigacion.
¿El resultado?
APROBADA CON MENCION HONORIFICA
LA FUNCION SOCIAL DEL TEATRO 3 / Venado Momificado o la síntesis necesaria de un episodio de la historia teatral en México.
José Manuel Galván, conocido en el medio teatral independiente como “El Topo”, actor y director, integrante original del grupo Mascarones en los ya lejanos años setenta asume el montaje de una obra original de Luis Valdez Director del grupo Teatro Campesino con sede en San Juan Bautista California quien coincidentemente se encontraba en México para dirigir la puesta en escena de su famosa obra Zoot Suit por invitación de la Compañía Nacional de Teatro. Se trata de una obra inédita en nuestro país con traducción del propio director de la misma a quien el autor cedió el texto para su montaje. En realidad, y aunque el hecho se de mucho tiempo después, se trata de un trabajo que viene a subrayar los intensos años de intercambio entre los grupos Mascarones, dirigido entonces por Mariano Leyva y el Teatro Campesino que como ya se menciono, dirige Luis Valdez. Dicho intercambio nace cuando el Grupo Mascarones participa en el Primer Festival de Teatro Chicano realizado en Fresno California en 1970 y se fortalece cuando el Teatro Campesino en correspondencia, asiste al Quinto Festival de Teatro Chicano realizado en México en 1974.
Posteriormente a esta experiencia José Manuel Galván radica durante quince años en los Estados Unidos de Norteamérica impulsando proyectos culturales dirigidos a jóvenes.
En palabras del propio director “Venado Momificado explora las raíces ancestrales de los indios Yaqui del Norte de la República Mexicana y del Sur de los Estados Unidos. Con elementos significativos de “La Danza del Venado” Luis Valdez entrelaza historias y personajes que trascienden los tiempos y las realidades dándonos toda una gama de caracteres hechos al fragor de la batalla tanto en la revolución mexicana como en la época contemporánea… “
Con una puesta en escena imaginativa que resuelve de manera sencilla pero contundente el complejo entramado escénico que propone la obra, Venado Momificado es un ejemplo claro del nivel que puede alcanzar un trabajo teatral que apuesta a darle vida de manera cuidadosa a sus personajes a través de la actuación de sus protagonistas. Es además un trabajo necesario y de evidente actualidad por la carga social de su historia que pone énfasis en la búsqueda de las raíces y la condición de la mujer en un ámbito tan complejo como lo es el de la situación de los mexicanos que por necesidad de trabajo y aspiracion de vida asumen el vaivén de la frontera con todas sus consecuencias, incluidas la discriminacion y la conformación de una nueva identidad cultural como la Chicana.
Se puede decir de este montaje, dados los antecedentes de la relación entre su autor y su director, que dicha obra sintetiza--cuarenta años después-- un episodio importante en la historia del teatro independiente en México.
VENADO MOMIFICADO se presenta en el Teatro Morelos situado en la zona norte del Distrito Federal en un sobresaliente esfuerzo por llevar la cultura teatral a otros ámbitos en los que no es común acceder a expresiones de este tipo
(La obra se presenta los viernes, sábados y domingos de mayo, a las 20, 19 y 18 horas, respectivamente. Avenida San Juan de Aragón 311, esquina Eduardo Molina, colonia San Pedro el Chico, estación Martín Carrera del Metro. ENTRADA LIBRE.)
José Manuel Galván participó en la Segunda Jornada Cultural de apoyo a Lucia Morett en la conferencia titulada “Teatro de Creación Colectiva un teatro necesario” llevada a cabo durante el mes de Agosto de 2009 junto al Maestro Felipe Galván y Roberto Vázquez, director de la agrupación teatral Utopía Urbana.
VENADO MOMIFICADO se presenta en el Teatro Morelos situado en la zona norte del Distrito Federal en un sobresaliente esfuerzo por llevar la cultura teatral a otros ámbitos en los que no es común acceder a expresiones de este tipo
(La obra se presenta los viernes, sábados y domingos de mayo, a las 20, 19 y 18 horas, respectivamente. Avenida San Juan de Aragón 311, esquina Eduardo Molina, colonia San Pedro el Chico, estación Martín Carrera del Metro. ENTRADA LIBRE.)
José Manuel Galván participó en la Segunda Jornada Cultural de apoyo a Lucia Morett en la conferencia titulada “Teatro de Creación Colectiva un teatro necesario” llevada a cabo durante el mes de Agosto de 2009 junto al Maestro Felipe Galván y Roberto Vázquez, director de la agrupación teatral Utopía Urbana.
martes, 11 de mayo de 2010
LA FUNCION SOCIAL DEL TEATRO 3 / Jose Manuel Galvan
"VENADO MOMIFICADO - MOMMIFIED DEER"
http://www.youtube.com/watch?v=V-iiXo-vrec
De Luis Valdez
Traducción y Dirección de José Manuel Galván
"Una mujer yaqui de 84 años es hospitalizada para ser tratada de un tumor en su vientre.
Resulta ser un feto momificado que no puede nacer y se niega a morir."
PREMIER 3 de mayo, 19:00 hrs
TEMPORADA del 7 al 30 de Mayo
Teatro Morelos del IMSS
Av. San Juan de Aragón #311, esquina Eduardo Molina,
Viernes 20:00 hrs
Sábados 19:00 hrs
Domingos 18:00 hrs
Informes 57 67 20 97
ENTRADA LIBRE
http://www.youtube.com/watch?v=V-iiXo-vrec
De Luis Valdez
Traducción y Dirección de José Manuel Galván
"Una mujer yaqui de 84 años es hospitalizada para ser tratada de un tumor en su vientre.
Resulta ser un feto momificado que no puede nacer y se niega a morir."
PREMIER 3 de mayo, 19:00 hrs
TEMPORADA del 7 al 30 de Mayo
Teatro Morelos del IMSS
Av. San Juan de Aragón #311, esquina Eduardo Molina,
Viernes 20:00 hrs
Sábados 19:00 hrs
Domingos 18:00 hrs
Informes 57 67 20 97
ENTRADA LIBRE
viernes, 30 de abril de 2010
LA FUNCION SOCIAL DEL TEATRO 2 / UTOPIA URBANA
La AGRUPACION TEATRAL UTOPIA URBANA tiene una larga trayectoria haciendo un teatro socialmente comprometido y presentándolo al publico así, sin más, en primera instancia. Su director Roberto Vázquez Montoya es Licenciado en Literatura Dramática y Teatro por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. En junio de 2009 participaron en la PRIMERA JORNADA CULTURAL DE APOYO A LUCIA MORETT con la obra "La Represión Infantil" y en Agosto del mismo año, su director participo como ponente en la conferencia "Teatro de Creación Colectiva, un Teatro necesario" dentro de la SEGUNDA JORNADA CULTURAL DE APOYO A LUCIA MORETT.
en su página http://www.utopiaurbana.org/ así plantean sus objetivos:
• Búsqueda y creación de espacios de intercambio teatral.
• Rescate y difusión de valores universales en la memoria y las raíces culturales de nuestros pueblos.
• Involucrarnos con el pueblo y sus luchas.
• Un trabajo sin fronteras espaciales; plazas, calles, mercados, etc.
• Revalorizando el papel liberador de la cultura popular.
• El compromiso social en forma y contenido.
No hay mucho más que decir cuando las imágenes hablan.
en su página http://www.utopiaurbana.org/ así plantean sus objetivos:
• Búsqueda y creación de espacios de intercambio teatral.
• Rescate y difusión de valores universales en la memoria y las raíces culturales de nuestros pueblos.
• Involucrarnos con el pueblo y sus luchas.
• Un trabajo sin fronteras espaciales; plazas, calles, mercados, etc.
• Revalorizando el papel liberador de la cultura popular.
• El compromiso social en forma y contenido.
No hay mucho más que decir cuando las imágenes hablan.
imagen 1 Ciudad Neza
imagen 2 Matagalpa Nicaragua
imagen 3 San Juan Copala Oaxaca
MENCION HONORIFICA A LUCIA MORETT
México D.F., 27 de abril de 2010 (Cencos).- La Universidad Nacional Autónoma de México otorgó el título de licenciada en Literatura Dramática y Teatro a Lucía Andrea Morett Álvarez, sobreviviente de un bombardeo del Ejército colombiano contra un campamento de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC) donde ella pretendía investigar in situ la creación colectiva en el teatro revolucionario.
Tras la exposición de su tesis Colombia una revolución para el Teatro y un teatro para la revolución, la universitaria fue aprobada con mención honorífica por unanimidad del jurado por un “trabajo escrito y réplica sobresalientes”; sin embargo, su examen no se pudo realizar públicamente debido a la persecución que los estados colombiano y ecuatoriano mantienen sobre la universitaria queriendo culparla de terrorista y pidiendo su extradición.
“Lucía es perseguida y criminalizada porque es testigo clave de crímenes de lesa humanidad por parte del Ejército colombiano y del presidente de ese país Álvaro Uribe”, ha dicho su padre Jorge Morett en distintas ocasiones.
Ante la imposibilidad de presentarse en público, ayer se organizó la mesa Colombia una revolución para el Teatro y un teatro para la revolución, donde los académicos que aprobaron a la dramaturga hicieron pública y comentaron esta Tesis donde se desarrolla al teatro de creación colectiva como expresión cultural de los movimientos revolucionarios.
La obra se divide en un primer capítulo “para entender la creación colectiva en Colombia” y luego se adentra en el nuevo teatro colombiano, en la organización teatral y la lucha de los trabajadores del teatro, y finalmente esboza la creación colectiva del teatro guerrillero, tema inconcluso cuya misión de observación terminó con el bombardeo del 1 de marzo de 2008 sobre el Sucumbíos ecuatoriano.
“Es una tesis bien estructurada, con un hilo conductor claro” dijo Carmen Galindo Ledesma, sinodal de Lucía, quién retomó que “el teatro de creación colectiva—según Lucía–, es aquel que se construye mientras se hace y la obra queda completa luego de ser ejecutada y no antes”.
La Tesis de Lucía recuerda que el teatro no puede ser estudiado solamente en la obra escrita, dijo su asesor y crítico de arte Alberto Hijár Serrano, “no se puede analizar a una obra si no se toma en cuenta la reacción del público, el contexto de quien la representa y los valores estéticos de la época”
Durante la presentación de la Tesis, los sinodales de Lucía hicieron hincapié en que las materias de humanidades cada vez son menos en la ecuación media superior mientras que a nivel licenciatura en espacios como la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM cada vez se cierran más las puertas a los estudios que incluyen enfoques sociales como es el caso de Colombia una revolución para el Teatro y un teatro para la revolución.
El trabajo recepcional está dedicado a Verónica, Soren, Juan y Franco, compañeros de Lucía y víctimas del Estado colombiano.
Centro Nacional de Comunicación Social
Tras la exposición de su tesis Colombia una revolución para el Teatro y un teatro para la revolución, la universitaria fue aprobada con mención honorífica por unanimidad del jurado por un “trabajo escrito y réplica sobresalientes”; sin embargo, su examen no se pudo realizar públicamente debido a la persecución que los estados colombiano y ecuatoriano mantienen sobre la universitaria queriendo culparla de terrorista y pidiendo su extradición.
“Lucía es perseguida y criminalizada porque es testigo clave de crímenes de lesa humanidad por parte del Ejército colombiano y del presidente de ese país Álvaro Uribe”, ha dicho su padre Jorge Morett en distintas ocasiones.
Ante la imposibilidad de presentarse en público, ayer se organizó la mesa Colombia una revolución para el Teatro y un teatro para la revolución, donde los académicos que aprobaron a la dramaturga hicieron pública y comentaron esta Tesis donde se desarrolla al teatro de creación colectiva como expresión cultural de los movimientos revolucionarios.
La obra se divide en un primer capítulo “para entender la creación colectiva en Colombia” y luego se adentra en el nuevo teatro colombiano, en la organización teatral y la lucha de los trabajadores del teatro, y finalmente esboza la creación colectiva del teatro guerrillero, tema inconcluso cuya misión de observación terminó con el bombardeo del 1 de marzo de 2008 sobre el Sucumbíos ecuatoriano.
“Es una tesis bien estructurada, con un hilo conductor claro” dijo Carmen Galindo Ledesma, sinodal de Lucía, quién retomó que “el teatro de creación colectiva—según Lucía–, es aquel que se construye mientras se hace y la obra queda completa luego de ser ejecutada y no antes”.
La Tesis de Lucía recuerda que el teatro no puede ser estudiado solamente en la obra escrita, dijo su asesor y crítico de arte Alberto Hijár Serrano, “no se puede analizar a una obra si no se toma en cuenta la reacción del público, el contexto de quien la representa y los valores estéticos de la época”
Durante la presentación de la Tesis, los sinodales de Lucía hicieron hincapié en que las materias de humanidades cada vez son menos en la ecuación media superior mientras que a nivel licenciatura en espacios como la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM cada vez se cierran más las puertas a los estudios que incluyen enfoques sociales como es el caso de Colombia una revolución para el Teatro y un teatro para la revolución.
El trabajo recepcional está dedicado a Verónica, Soren, Juan y Franco, compañeros de Lucía y víctimas del Estado colombiano.
Centro Nacional de Comunicación Social
miércoles, 21 de abril de 2010
MESA REDONDA (Sobre la Tesis de Lucia Morett)
MESA REDONDA (LUCIA MORETT / TESIS)
SE INVITA a asistir a la Mesa Redonda:
"COLOMBIA, UNA REVOLUCIÓN PARA EL TEATRO Y UN TEATRO PARA LA REVOLUCIÓN"
(sobre la tesis del mismo nombre elaborada por Lucía Morett para su titulación de licenciatura)
Participan:
Manuel González-Casanova.
Alberto Híjar Serrano.
Carmen Galindo Ledesma.
Miguel Ángel Esquivel.
SE INVITA a asistir a la Mesa Redonda:
"COLOMBIA, UNA REVOLUCIÓN PARA EL TEATRO Y UN TEATRO PARA LA REVOLUCIÓN"
(sobre la tesis del mismo nombre elaborada por Lucía Morett para su titulación de licenciatura)
Participan:
Manuel González-Casanova.
Alberto Híjar Serrano.
Carmen Galindo Ledesma.
Miguel Ángel Esquivel.
Moderador: Felipe Galvan
Lunes 26 de abril de 2010, 18:00 hrs.
Salas A y B, Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM.
Lunes 26 de abril de 2010, 18:00 hrs.
Salas A y B, Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM.
lunes, 19 de abril de 2010
Proyección del documental "De luto visten los héroes"
Como parte de las actividades del VI Encuentro Hispanoamericano de Cine y Video Documental Independiente "Contra el Silencio Todas las Voces", que se realizará del 17 al 24 de abril de 2010, se proyectará en distintas salas del Distrito Federal el documental “De luto visten los héroes” (del cineasta mexicano Salvador Díaz sobre el ataque colombiano a Ecuador el 1° de marzo de 2008, en el cual fueron asesinados los estudiantes mexicanos Juan González, Fernando Franco, Verónica Velázquez y Soren Avilés, y del que resultó sobreviviente Lucía Morett).
Enviamos una lista de las funciones en la Ciudad de México:
DOMINGO 18 DE ABRIL
16:00 Hrs.- Centro Nacional de las Artes (sala THX). Dirección: Río Churubusco # 79, esq. con Calzada de Tlalpan.
18:30 Hrs.- Casa Frissac. Dirección: Plaza de la Constitución s/n, centro de Tlalpan.
LUNES 19 DE ABRIL
14:00 Hrs.- Salón Cinematográfico Fósforo (UNAM). Dirección: San Ildefonso # 43 (en el edificio del Antiguo Colegio de San Ildefonso, a dos cuadras del Zócalo).
MIÉRCOLES 21 DE ABRIL
17:00 Hrs.- En el Auditorio del Instituto de la Juventud del D.F. (INJUVE). Dirección: Av. México Tacuba # 235, 5° piso (a un costado del metro Colegio Militar).
JUEVES 22 DE ABRIL
16:00 Hrs.- Casa de Cultura Aztahuacán. Dirección: Av. Circunvalación s./n., esq. Plan de San Luis, pueblo de Santa María Aztahuacan. (Del. Iztapalapa).
Como parte del mismo festival se proyectará el trabajo Che, maestro de la montaña, dirigida por Salvador Díaz (mismo productor del documental De luto visten los héroes). Cabe destacar que Lucía Morett es parte del equipo que realizó esta película participando como una de las voces narradoras.
Esta función se llevará a cabo el lunes 19 de Abril a las 16:00 hrs en el Faro Milpa Alta. Dirección: Av. Dr. Gastón Melo # 40, poblado de San Antonio Tecómitl.
Para mayor información consulte la página del VI Encuentro: www.contraelsilencio.org
Enviamos una lista de las funciones en la Ciudad de México:
DOMINGO 18 DE ABRIL
16:00 Hrs.- Centro Nacional de las Artes (sala THX). Dirección: Río Churubusco # 79, esq. con Calzada de Tlalpan.
18:30 Hrs.- Casa Frissac. Dirección: Plaza de la Constitución s/n, centro de Tlalpan.
LUNES 19 DE ABRIL
14:00 Hrs.- Salón Cinematográfico Fósforo (UNAM). Dirección: San Ildefonso # 43 (en el edificio del Antiguo Colegio de San Ildefonso, a dos cuadras del Zócalo).
MIÉRCOLES 21 DE ABRIL
17:00 Hrs.- En el Auditorio del Instituto de la Juventud del D.F. (INJUVE). Dirección: Av. México Tacuba # 235, 5° piso (a un costado del metro Colegio Militar).
JUEVES 22 DE ABRIL
16:00 Hrs.- Casa de Cultura Aztahuacán. Dirección: Av. Circunvalación s./n., esq. Plan de San Luis, pueblo de Santa María Aztahuacan. (Del. Iztapalapa).
Como parte del mismo festival se proyectará el trabajo Che, maestro de la montaña, dirigida por Salvador Díaz (mismo productor del documental De luto visten los héroes). Cabe destacar que Lucía Morett es parte del equipo que realizó esta película participando como una de las voces narradoras.
Esta función se llevará a cabo el lunes 19 de Abril a las 16:00 hrs en el Faro Milpa Alta. Dirección: Av. Dr. Gastón Melo # 40, poblado de San Antonio Tecómitl.
Para mayor información consulte la página del VI Encuentro: www.contraelsilencio.org
lunes, 22 de marzo de 2010
INVITACION
Se invita a la conferencia:
"LA MASACRE DE SUCUMBÍOS: BALANCE A DOS AÑOS Y SITUACIÓN LEGAL DE LUCÍA MORETT".
Participan: Asociación de Padres y Familiares de las Víctimas de Sucumbíos, Ecuador y Lic. Ramiro Barajas A. (abogado de Lucía).
Miércoles 24 de marzo, 12:00 hrs. Salas A y B, Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM.
Cátedra Libertador Simón Bolìvar.
Contra la criminalización de la conciencia y la solidaridad. Por nuestros compañeros... ni un minuto de silencio.
"LA MASACRE DE SUCUMBÍOS: BALANCE A DOS AÑOS Y SITUACIÓN LEGAL DE LUCÍA MORETT".
Participan: Asociación de Padres y Familiares de las Víctimas de Sucumbíos, Ecuador y Lic. Ramiro Barajas A. (abogado de Lucía).
Miércoles 24 de marzo, 12:00 hrs. Salas A y B, Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM.
Cátedra Libertador Simón Bolìvar.
Contra la criminalización de la conciencia y la solidaridad. Por nuestros compañeros... ni un minuto de silencio.
domingo, 7 de marzo de 2010
Carta abierta a Lucia Andrea Morett Alvarez (A proposito de Revoluciôn e Independencia).
Después de un tiempo en el que-- por causas aún desconocidas para nosotros-- este espacio fue bloqueado, recuperamos la posibilidad de acceder a él para continuar trabajando a favor de la razón y de la verdad.
Para nuestra fortuna existe una feliz coincidencia entre la restitución de dicho espacio y el anuncio del rechazo (que esperamos sea definitivo) de la cancillería mexicana a la solicitud de extradición que la fiscalía ecuatoriana había interpuesto en tu contra. Un primer logro en la búsqueda de justicia para tus compañeros arteramente asesinados y para ti a quien aun esperamos aquí en tu casa. Los que han trabajado a favor de tu libertad saben que la verdad, ineludible y única habrá de encontrar acomodo de manera natural y definitiva en medio de toda mentira.
Del mismo modo tu trabajo académico, esa tesis que tanto se ha puesto en duda y que desde hace tiempo puede ser consultada en los archivos electrónicos de la Biblioteca Nacional de la UNAM, las obras de teatro por ti actuadas y dirigidas, los talleres de teatro por ti impartidos y ese afán por dejar en claro y de manera contundente que el teatro además de ser un arte cumple por sobre todas las cosas una función social son verdades que dejan constancia de ti y que no requieren ser subrayadas por nadie para ser reconocidas por todos.
Muchas cosas se han quedado en la sala de espera desde que este espacio tuyo fuera bloqueado, sin embargo una a una serán recuperadas para hacerse patentes y manifestarse una y otra vez hasta que podamos tenerte de vuelta entre nosotros, haciendo teatro.
Por vía de mientras, celebramos junto a los tuyos el triunfo de la razón sobre la injusticia que pretendía juzgarte absurdamente por crímenes no cometidos en Ecuador y seguiremos luchando en contra de la persecución que de manera criminal el gobierno colombiano pretende ejercer sobre ti y lo haremos de la única manera que está en nuestras manos, trabajando en los escenarios.
La solidaridad y la conciencia son valores invaluables que nos unen a tu causa y el acto teatral es la única arma que habremos de empuñar para dejar en claro que Revolución e Independencia no son solo palabras oportunistas y ocasionales en torno a las cuales construir celebraciones ficticias.
FRATERNALMENTE TUYOS: Compañía Teatral Luz Negra
Para nuestra fortuna existe una feliz coincidencia entre la restitución de dicho espacio y el anuncio del rechazo (que esperamos sea definitivo) de la cancillería mexicana a la solicitud de extradición que la fiscalía ecuatoriana había interpuesto en tu contra. Un primer logro en la búsqueda de justicia para tus compañeros arteramente asesinados y para ti a quien aun esperamos aquí en tu casa. Los que han trabajado a favor de tu libertad saben que la verdad, ineludible y única habrá de encontrar acomodo de manera natural y definitiva en medio de toda mentira.
Del mismo modo tu trabajo académico, esa tesis que tanto se ha puesto en duda y que desde hace tiempo puede ser consultada en los archivos electrónicos de la Biblioteca Nacional de la UNAM, las obras de teatro por ti actuadas y dirigidas, los talleres de teatro por ti impartidos y ese afán por dejar en claro y de manera contundente que el teatro además de ser un arte cumple por sobre todas las cosas una función social son verdades que dejan constancia de ti y que no requieren ser subrayadas por nadie para ser reconocidas por todos.
Muchas cosas se han quedado en la sala de espera desde que este espacio tuyo fuera bloqueado, sin embargo una a una serán recuperadas para hacerse patentes y manifestarse una y otra vez hasta que podamos tenerte de vuelta entre nosotros, haciendo teatro.
Por vía de mientras, celebramos junto a los tuyos el triunfo de la razón sobre la injusticia que pretendía juzgarte absurdamente por crímenes no cometidos en Ecuador y seguiremos luchando en contra de la persecución que de manera criminal el gobierno colombiano pretende ejercer sobre ti y lo haremos de la única manera que está en nuestras manos, trabajando en los escenarios.
La solidaridad y la conciencia son valores invaluables que nos unen a tu causa y el acto teatral es la única arma que habremos de empuñar para dejar en claro que Revolución e Independencia no son solo palabras oportunistas y ocasionales en torno a las cuales construir celebraciones ficticias.
FRATERNALMENTE TUYOS: Compañía Teatral Luz Negra
(EN RECONSTRUCCION)
lunes, 1 de marzo de 2010
México devuelve a Ecuador solicitud de extradición contra mexicana Morett
México devuelve a Ecuador solicitud de extradición contra mexicana Morett
EFE
,México | hace 3 minutos | Comenta | Votar
positivonegativo+ 0 - 0 | Imprimir.México devolvió hoy al Gobierno de Ecuador, por conducto del embajador ecuatoriano, Galo Galarza, la solicitud de extradición que formuló en contra de la mexicana Lucía Andrea Morett por considerar que "no satisface los requisitos" de un tratado bilateral, informó la Cancillería.
Morett está acusada en Ecuador de atentar contra la seguridad nacional después de que las autoridades la encontraran en el campamento de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC) bombardeado por el Ejército colombiano, el 1 de marzo de 2008, radicado en un enclave selvático ecuatoriano.
La Secretaría de Relaciones Exteriores (SRE) explicó en un comunicado que la solicitud "no satisface los requisitos establecidos" en el Tratado de Extradición entre México y Ecuador, "ni en la Ley de Extradición Internacional, para iniciar el procedimiento correspondiente".
Agregó que Ecuador había solicitado la extradición de Morett por los acontecimientos en Sucumbíos el pasado 1 de marzo de 2008.
Ya en meses pasados se había informado oficialmente de que México había pedido a Ecuador "información adicional" sobre la petición de extradición de Lucía Morett.
En el bombardeo al campamento de las FARC murieron al menos 26 personas, entre ellas el entonces "número dos" y portavoz internacional de la guerrilla, alias "Raúl Reyes", además de un ciudadano ecuatoriano y cuatro estudiantes mexicanos, compañeros de Morett.
De manera coincidente, este lunes en Ciudad de México los padres de los cuatro jóvenes mexicanos muertos en el ataque militar colombiano y de la superviviente Lucía Morett exigieron prisión para el presidente colombiano, Álvaro Uribe, a quien consideran "cómplice de la masacre".
Dos años después del bombardeo colombiano, las familias se congregaron ante la embajada de Colombia en la capital mexicana, la cual, aseguraron, "está manchada de sangre", y además, portaban pancartas con la imagen de sus hijos fallecidos y con el rostro de Uribe encabezado por un "se busca".
Una de las consignas que gritaban los familiares era "Uribe asesino, la cárcel es tu destino".
El padre de Lucía Morett, Jorge Morett, aseguró a Efe que los cargos que se le atribuyen a su hija, en los procesos judiciales abiertos en Ecuador, Colombia y México, son "absurdos".
No hay fundamento legal, según Morett, "ni prueba alguna de que Lucía cometiese un delito". "El asesino", se refirió al Gobierno colombiano, "quiere castigar a su víctima" y "convertirse en juez".
EFE
EFE
,México | hace 3 minutos | Comenta | Votar
positivonegativo+ 0 - 0 | Imprimir.México devolvió hoy al Gobierno de Ecuador, por conducto del embajador ecuatoriano, Galo Galarza, la solicitud de extradición que formuló en contra de la mexicana Lucía Andrea Morett por considerar que "no satisface los requisitos" de un tratado bilateral, informó la Cancillería.
Morett está acusada en Ecuador de atentar contra la seguridad nacional después de que las autoridades la encontraran en el campamento de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC) bombardeado por el Ejército colombiano, el 1 de marzo de 2008, radicado en un enclave selvático ecuatoriano.
La Secretaría de Relaciones Exteriores (SRE) explicó en un comunicado que la solicitud "no satisface los requisitos establecidos" en el Tratado de Extradición entre México y Ecuador, "ni en la Ley de Extradición Internacional, para iniciar el procedimiento correspondiente".
Agregó que Ecuador había solicitado la extradición de Morett por los acontecimientos en Sucumbíos el pasado 1 de marzo de 2008.
Ya en meses pasados se había informado oficialmente de que México había pedido a Ecuador "información adicional" sobre la petición de extradición de Lucía Morett.
En el bombardeo al campamento de las FARC murieron al menos 26 personas, entre ellas el entonces "número dos" y portavoz internacional de la guerrilla, alias "Raúl Reyes", además de un ciudadano ecuatoriano y cuatro estudiantes mexicanos, compañeros de Morett.
De manera coincidente, este lunes en Ciudad de México los padres de los cuatro jóvenes mexicanos muertos en el ataque militar colombiano y de la superviviente Lucía Morett exigieron prisión para el presidente colombiano, Álvaro Uribe, a quien consideran "cómplice de la masacre".
Dos años después del bombardeo colombiano, las familias se congregaron ante la embajada de Colombia en la capital mexicana, la cual, aseguraron, "está manchada de sangre", y además, portaban pancartas con la imagen de sus hijos fallecidos y con el rostro de Uribe encabezado por un "se busca".
Una de las consignas que gritaban los familiares era "Uribe asesino, la cárcel es tu destino".
El padre de Lucía Morett, Jorge Morett, aseguró a Efe que los cargos que se le atribuyen a su hija, en los procesos judiciales abiertos en Ecuador, Colombia y México, son "absurdos".
No hay fundamento legal, según Morett, "ni prueba alguna de que Lucía cometiese un delito". "El asesino", se refirió al Gobierno colombiano, "quiere castigar a su víctima" y "convertirse en juez".
EFE
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